Publicado originalmente em 07/01/2009
Já tinha falado sobre a promessa do filme. Agora que ele se apresentou, falo sobre o que nele me impressionou.
Afinal, beleza e amor nunca saem de moda.
E La Belle Personne fala sobre a beleza das coisas. E dos amores.
Christophe Honoré, diretor, já deve ter amado muito. E já deve ter perdido muito com seus amores. Em “Dans Paris” e “Les Chansons d’Amour” suas perdas são tão explícitas quanto em La Belle Personne, com a diferença de que neste último, Junie, a protagonista do amor, foge a ele e à sua conclusão em dor.
Será o amor eterno somente aquele que não se faz concreto? Para Junie, sim.
Mas o filme não é sobre perdas. É, em absoluto, sobre a beleza que seduz o amor. Uma escola é o cenário e seus alunos os protagonistas, que dividem com os professores os mesmos conflitos e perdições, afinal ninguém é mestre o suficiente em amar.
Meninos, lindos e femininos, se descobrem apaixonados, por outros lindos e femininos meninos ou por iniciantes e fortes mulheres. Junie, recém-chegada a Paris, é também recém-iniciada em força e em mulher no amor que faz brotar e no medo que decorre do seu primeiro indício de amar. Belo professor (Louis Garrel) e bela aluna (Léa Seydoux), diferentes em hierarquia sócio-cultural, se igualam em sentimento e tornam, assim, a humanidade mais humana.
O cenário escolar, os primeiros amores, as primeiras perdas e as primeiras dores revelam que La Belle Personne é um filme de aprendizado, retratando em metáfora o que Henri, um de seus personagens, questiona verbalmente ao ser discursado sobre a dualidade da verdade: se todas as coisas têm dois lados, não podemos, jamais, considerar o amor sem a sua oposta verdade de dor.
Cabe, a cada um, escolher ambos os lados – dor e amor. Ou nenhum.
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